臺北書展落幕，臺北書展已淪賣場靠動漫撐人氣。不過廿年光景，人氣的消長差別如此不同，這與閱讀習(xí)慣與數(shù)字革命有直接關(guān)系。許多出版社開始思考“紙本出版”形式與不同于以往的“營銷閱讀”方式，這也使臺灣出版業(yè)有了不同的面貌，今年的國際書展已能嗅出出版業(yè)的“別出心裁”。

　　對此，臺灣《聯(lián)合報》發(fā)表署名為陳嘉鴻的評論說，作家通常都是透過出版作品的方式，與讀者接觸，出版社為讀者與作者重要的媒介，這樣的交流與互動模式，較屬于“單向”的訊息交流與知識傳遞的形式。進入數(shù)字革命后，發(fā)表作品不一定得透過出版社，可以透過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，甚至可以自費出版，數(shù)字革命開啟了新的傳遞模式，同時也打破了過去“單向”訊息傳遞的想象。

　　信息流通速度快到無法想象，信息爆炸到產(chǎn)生信息恐慌，但這不表示出版業(yè)沒有存在的價值。因為信息流通，還是需要有把關(guān)的機制，出版業(yè)就擔任這樣重要的角色，但也并非一成不變的把關(guān)，而是再吸取了讀者的觀感與常民的生活。

　　今年的臺北書展，最讓筆者感動且感受到出版業(yè)的用心，即是十二家港臺獨立出版社合作的“讀字車站”。這有別于過往書展只是出版社間的角力擂臺，而是讓讀者登上出版舞臺，能有機會與作家、或者有相同閱讀喜好的讀者一同討論、交流與互動，讓讀者能來往“讀字車站”，在車站里休憩、等待班車。

　　此外，還設(shè)置了“綠色閱讀”與不同主題、色彩的沙龍，有的場次讀者熱烈而人數(shù)眾多，愿意站著或斜倚著，聽著、談著沙龍的話題。讀者進到車站或者沙龍的景象，或者討論“如何行動”，是本屆書展難得的風景。

　　評論還說，臺北國際書展邁入廿個年頭，出版業(yè)在這廿年來有了不同的組成與風貌，是臺灣重要的文化資產(chǎn)。若環(huán)視亞洲出版狀況，一定會發(fā)現(xiàn)，臺灣出版業(yè)是亞洲開得最美、最綻放的果實。這幾年也因為臺灣出版業(yè)加入了讀者，讓出版業(yè)的舞臺愈來愈迷人。